特に大変だった作品について、横浜さんは「流浪の月」をあげ、「返ってくるシーンを何十回もやって、ずっと暗闇の中、光を探していた」などと話した。李監督から受けた妥協のない指導は、再び監督と撮影した「国宝」で確実に活かされ、歌舞伎を自分のものにしていった。

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