映画監督・是枝裕和に密着。2024年9月、新作映画の制作がスタート。仕事場は本やフランケンシュタインの人形がたくさん。制作会社を立ち上げたのは12年前。映画、配信ドラマ、CMなど常に複数の仕事を抱えている。今作は国内で撮るものとして8年ぶりのオリジナル作品。物語の要素を付箋に書き出し、全体の流れを推敲。テーマはフランケンシュタイン。舞台はAI実用化が進む近未来。着想のきっかけは、中国で開発された故人を生成AI動画で再現するサービス。初稿をスタッフに読んでもらい指摘や意見を聞く。
映画監督・是枝裕和に密着。新作映画の制作が始まって半年後、脚本作りが難航。監督本人には焦りがなく、武田信玄の治水事業に関する本を読んでいた。どう反映されるかは自分でも分かっていない。スタッフとの雑談中、「インタビューは信用しないほうがいい 所詮ことばですから」「本当のこと言わない」と話した。この日は主役を選ぶ子役オーディション。演技経験不問、書類では落とさず必ず自ら会って判断する。台本は渡さず設定だけを伝え、自由な発想や個性を引き出す。一度の募集で決めるはずが何度も追加募集を重ね、280人以上と会い迷い続けた。決まったのは演技経験のほとんどない男の子・くわ木里夢。
映画監督・是枝裕和に密着。2025年9月、新作映画「箱の中の羊」の撮影がスタート。7歳の息子を亡くした夫婦がその記憶を学んだヒューマノイドの子供を迎え入れる物語。この日は母親とヒューマノイドが初めて2人で出かけるシーンを撮影。現場経験がほとんどない若手の意見も取り入る。事前に自分で書いた台本や絵コンテは現場ではほとんど見ず、スタッフや俳優の考えを聞いて変わる可能性を探し続ける。物語自体も台本から変化させる。その意図について監督は「何かが欠けていないとそこを埋めるものが蘇ってこない」と話す。
映画監督・是枝裕和に密着。新作映画の制作が始まって半年後、脚本作りが難航。監督本人には焦りがなく、武田信玄の治水事業に関する本を読んでいた。どう反映されるかは自分でも分かっていない。スタッフとの雑談中、「インタビューは信用しないほうがいい 所詮ことばですから」「本当のこと言わない」と話した。この日は主役を選ぶ子役オーディション。演技経験不問、書類では落とさず必ず自ら会って判断する。台本は渡さず設定だけを伝え、自由な発想や個性を引き出す。一度の募集で決めるはずが何度も追加募集を重ね、280人以上と会い迷い続けた。決まったのは演技経験のほとんどない男の子・くわ木里夢。
映画監督・是枝裕和に密着。2025年9月、新作映画「箱の中の羊」の撮影がスタート。7歳の息子を亡くした夫婦がその記憶を学んだヒューマノイドの子供を迎え入れる物語。この日は母親とヒューマノイドが初めて2人で出かけるシーンを撮影。現場経験がほとんどない若手の意見も取り入る。事前に自分で書いた台本や絵コンテは現場ではほとんど見ず、スタッフや俳優の考えを聞いて変わる可能性を探し続ける。物語自体も台本から変化させる。その意図について監督は「何かが欠けていないとそこを埋めるものが蘇ってこない」と話す。