松橋真三さんは「国宝」など数々のヒット作をプロデュース。プロデューサーの役割を説明してくれた。映画が生まれたときから公開されるまで、その先の二次利用まで全部責任を持つ。映画をビジネス・産業として日本に深く根付かせていきたいと語った。ヒットする映画は国民の何パーセントぐらいがその作品を知っているかどうか、それが大きいものが台座としてはふさわしい。「国宝」は難しい作品だと思ったが、日本の女性たちが見たい映画を作ればいけると感じた。予算の調整が難しかったという。キングダムを実写化した際の打ち合わせで、インスピレーションが湧いた原作者の原先生がマンガを描いてくれたと明かし、実写化は面白い化学反応が起きると語った。演じる俳優は魂ごと仕草ごと、その人になってくれるのが素晴らしい演技と語った。映画は上映時間などの都合で原作をカットする必要があるが、全部を浅くするよりは何かを深くした方が絶対に面白いと語った。
松橋さんに日本映画の海外戦略について聞いた。永続的に何本も作られて出ていったとき、それはひとつの産業になって世界に受け入れられるなどと語った。ブルーロックは台湾で様々なキャンペーンをやった結果、この10年の実写映画で日本映画No.1（日本漫画原作の実写映画として）になったという。前田さんは配信のおかげで今まで届かなかった人に届きやすくなったのは日本映画にとって実は大きなチャンスと語った。
松橋さんに映画のヒットを支えるテレビ局の役割について聞いた。「踊る大捜査線」を例にあげ、IPのパワーがあるなどと語った。前田さんはテレビ局が映画を作っていくのは日本の強みなどと語った。松橋は権利を一緒に持つなど、テレビ局は制作会社を大事にして欲しいと語った。
松橋さんに日本映画の海外戦略について聞いた。永続的に何本も作られて出ていったとき、それはひとつの産業になって世界に受け入れられるなどと語った。ブルーロックは台湾で様々なキャンペーンをやった結果、この10年の実写映画で日本映画No.1（日本漫画原作の実写映画として）になったという。前田さんは配信のおかげで今まで届かなかった人に届きやすくなったのは日本映画にとって実は大きなチャンスと語った。
松橋さんに映画のヒットを支えるテレビ局の役割について聞いた。「踊る大捜査線」を例にあげ、IPのパワーがあるなどと語った。前田さんはテレビ局が映画を作っていくのは日本の強みなどと語った。松橋は権利を一緒に持つなど、テレビ局は制作会社を大事にして欲しいと語った。